还是一个急xing子，还不知道他到底会到什么程度就直接给自己下套。
“快板分为慢板、中板、快板。介于你不是相声演员，以防跟不上节奏，所以所先来一段慢板。”
说完，冯凡就开始敲了起来。
李平安脑子再次飞快的运转，快板等于是往曲牌中填词，所以创作时要特别注意其结构，需要一辙到底，虽然个别也有中间换辙，但此时却并不需要。
冯凡的手法非常的老练，李平安听着清脆的节奏，抿了抿嘴唇..
冯凡看着李平安，缓缓点头道：“可以了。”
李平安深吸了口气，用一口流利的津话唱道：“竹板这么一打呀，别的咱不夸，就夸一夸，这个传统美食狗不理包子。”
一听到李平安正宗的津话腔调，对面的冯凡眼睛一亮。
而且，李平安唱出的曲调也是极为新颖，并不是他知晓的任何一种快板儿曲调，但其‘辙’流畅令冯凡也不禁挑眉暗道：有点意思。
“这狗不理包子，它究竟好在哪儿？它是薄皮儿，大馅儿，十八个折，就像一朵花。这是形容包子，你可不能乱用。夸这个姑娘长得美，就像一朵花，你可千万不能说这个姑娘长得像包子！”
“好！！——”
竹板一收，冯凡忍不住高声赞叹一声。
“你这基本功不错呀，虽然里面掺加着一些歌曲儿的唱法，但作为外行人来说能做到你这个程度已经非常了不起了。”冯凡高度赞赏一句，但不得不说，李平安这一出确实令冯凡非常惊讶。
“怎么样，有没有兴趣跟我同台？”
冯凡笑着询问道。
李平安咧咧嘴，冯凡作为老前辈，他还真不好拒绝，但是一想到跟这么一位艺术大师合作，李平安心里就发憷儿。
演的好就算了，但若是不好，别人可定不会说冯凡，最后只有李平安背锅了。
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一更送上！！
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第503章 相声
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看着李平安并没有拒绝的样子，冯凡笑着继续问道：“大鼓会吗？”
李平安连忙摇头，快板儿已经够呛了，而且大鼓李平安并没有接触过，他又不是行内人，从小就接触这些，因此真的不知晓。
冯凡抿了抿嘴，道：“让你弹三弦儿是不行了，这东西没有几年功夫下不来，要不你试试唱法吧。”
现代相声虽然也有逗捧之间的互动，但这种联系稍微减弱了一些，没有此前一般强烈，其灵活多变xing更是将这种关系淡化起来，但尊于传统下，其站位问题没有改变。
本来冯凡是打算让李平安当捧哏的，但此时看来还是差强人意，如今的李平安只能靠着嘴皮子当逗哏了。
“大鼓的唱腔氛围三种，起腔、平腔、chā入腔。”
冯凡直接开始讲述起来，直截了当的将李平安拉到了合作模式当中..
“‘起腔’为四乐句，是起承转合式曲调。板起板落。四个乐句的落音为1、5、2或4、6、1，是以五声音阶为基础的七声宫调式。第三句有向上四度离调的倾向。”
“‘平腔’是大鼓用于叙事的核心唱腔。它大致分两类：一类为四乐句，是颠倒[起腔]四句旋律的顺序，稍加变化而成：“平腔”的第一句来自[起腔]的第三句，“平腔”的第二乐句为“起腔”的第二乐句，“平腔”的第三乐句来自“起腔”的第一乐句，“平腔”的第四乐句为“起腔”的第四乐句。因而，“平腔”也是板起板落，四句落音分别为4、5、l、1。由于第二乐句来自“起腔”的第一乐句，故没有“转”的功能。四个乐句呈复合上下句结构。这样变化的结果，使前两句旋律有向上四度宫调进行的倾向。”
“鼓还有个chā入腔“十三咳”，常用来抒情。在一个唱段中一般只用一到两次，多用在一落的结尾处。“十三咳”共两句，均为长腔。”
长长的一段说完，冯凡缓了口气询问道：“懂了吗？”
对面的李平安此时已经呆若木鸡，脑袋摇的跟拨浪鼓一样...
哎~~~~
冯凡有
“快板分为慢板、中板、快板。介于你不是相声演员，以防跟不上节奏，所以所先来一段慢板。”
说完，冯凡就开始敲了起来。
李平安脑子再次飞快的运转，快板等于是往曲牌中填词，所以创作时要特别注意其结构，需要一辙到底，虽然个别也有中间换辙，但此时却并不需要。
冯凡的手法非常的老练，李平安听着清脆的节奏，抿了抿嘴唇..
冯凡看着李平安，缓缓点头道：“可以了。”
李平安深吸了口气，用一口流利的津话唱道：“竹板这么一打呀，别的咱不夸，就夸一夸，这个传统美食狗不理包子。”
一听到李平安正宗的津话腔调，对面的冯凡眼睛一亮。
而且，李平安唱出的曲调也是极为新颖，并不是他知晓的任何一种快板儿曲调，但其‘辙’流畅令冯凡也不禁挑眉暗道：有点意思。
“这狗不理包子，它究竟好在哪儿？它是薄皮儿，大馅儿，十八个折，就像一朵花。这是形容包子，你可不能乱用。夸这个姑娘长得美，就像一朵花，你可千万不能说这个姑娘长得像包子！”
“好！！——”
竹板一收，冯凡忍不住高声赞叹一声。
“你这基本功不错呀，虽然里面掺加着一些歌曲儿的唱法，但作为外行人来说能做到你这个程度已经非常了不起了。”冯凡高度赞赏一句，但不得不说，李平安这一出确实令冯凡非常惊讶。
“怎么样，有没有兴趣跟我同台？”
冯凡笑着询问道。
李平安咧咧嘴，冯凡作为老前辈，他还真不好拒绝，但是一想到跟这么一位艺术大师合作，李平安心里就发憷儿。
演的好就算了，但若是不好，别人可定不会说冯凡，最后只有李平安背锅了。
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看着李平安并没有拒绝的样子，冯凡笑着继续问道：“大鼓会吗？”
李平安连忙摇头，快板儿已经够呛了，而且大鼓李平安并没有接触过，他又不是行内人，从小就接触这些，因此真的不知晓。
冯凡抿了抿嘴，道：“让你弹三弦儿是不行了，这东西没有几年功夫下不来，要不你试试唱法吧。”
现代相声虽然也有逗捧之间的互动，但这种联系稍微减弱了一些，没有此前一般强烈，其灵活多变xing更是将这种关系淡化起来，但尊于传统下，其站位问题没有改变。
本来冯凡是打算让李平安当捧哏的，但此时看来还是差强人意，如今的李平安只能靠着嘴皮子当逗哏了。
“大鼓的唱腔氛围三种，起腔、平腔、chā入腔。”
冯凡直接开始讲述起来，直截了当的将李平安拉到了合作模式当中..
“‘起腔’为四乐句，是起承转合式曲调。板起板落。四个乐句的落音为1、5、2或4、6、1，是以五声音阶为基础的七声宫调式。第三句有向上四度离调的倾向。”
“‘平腔’是大鼓用于叙事的核心唱腔。它大致分两类：一类为四乐句，是颠倒[起腔]四句旋律的顺序，稍加变化而成：“平腔”的第一句来自[起腔]的第三句，“平腔”的第二乐句为“起腔”的第二乐句，“平腔”的第三乐句来自“起腔”的第一乐句，“平腔”的第四乐句为“起腔”的第四乐句。因而，“平腔”也是板起板落，四句落音分别为4、5、l、1。由于第二乐句来自“起腔”的第一乐句，故没有“转”的功能。四个乐句呈复合上下句结构。这样变化的结果，使前两句旋律有向上四度宫调进行的倾向。”
“鼓还有个chā入腔“十三咳”，常用来抒情。在一个唱段中一般只用一到两次，多用在一落的结尾处。“十三咳”共两句，均为长腔。”
长长的一段说完，冯凡缓了口气询问道：“懂了吗？”
对面的李平安此时已经呆若木鸡，脑袋摇的跟拨浪鼓一样...
哎~~~~
冯凡有
