，佛罗lun萨国际独立制片人电影节、圣万桑国际体育片电影节、威尼斯国际电影节…
都是为了发展旅游设置的…
可惜，意大利本土电影工业几乎被好莱坞完全摧毁，每年好莱坞电影占据的市场份额高达百分之八十五以上，再加上观众不再像以前那样热爱纯艺术的电影——70年代，意大利观影人次能达到每年7亿！
什么概念？
当时的全球第三大电影市场！
八十年代之后，观影人次锐减到了每年一亿…
没了市场，意大利语种的电影再也不像当年那样可以辐shè全欧洲，剩下的几个电影人，比方说保罗·索lun蒂诺、罗伯托·贝尼尼除了拍一些文艺片、讽刺喜剧外，再也没有别的路子可以走了！
近二十年，意大利电影除了《美丽人生》，真的找不出卖座的了…
“看这边！”
威尼斯电影宫前面的媒体拍照区里，张俊生还有《触不可及》剧组的演员们站成一排，任凭媒体记者拍照。
“记者不少。”
合影结束，莱昂纳多看了看周围，得出结论：“影迷少得可怜。”
张俊生耸了耸肩：“威尼斯电影节没落了。”
顺便补充了一句：“即便没落了，也不愿意向好莱坞低头，《触不可及》没能入围主竞赛单元…”
博哥用中文说了一句：“…前两天，阿尔贝托·巴贝拉接受采访的时候说了‘中国电影很难走出国门，不适合电影节…’”
“…那傻bi真这么说？”
“咳咳…他是有说过…”
博哥没想张俊生这么直接，直接岔气了…
“啧啧，意大利人…诶！”
打仗不行是公认的，搞经济不行也是公认的，就连踢足球也越来越弱了——欧洲中国队！
现在连电影节的主席都公开diss中国电影…
只能说带种！
阿尔贝托这货也不怎么样，他当值威尼斯电影节主席之后，华语电影经常缺席主竞赛单元，这在马可穆勒时代是完全无法想象的…
去年，他批评华语作品质量不行…
今年就把语调缓和了，说华语作品不适合走出国门。
啧啧…
看看威尼斯培育出的导演还剩几个在继续追着威尼斯，多半跑去戛纳了。
自己没本事吸引人才，还怪别人！
就连《纯洁心灵逐梦演艺圈》碰瓷都选择戛纳！
什么原因？
……
带着这种情绪，张俊生自然不会给阿尔贝托好脸色，握手之后，连寒暄都懒得做，直接略过他，坐在了观影区。
电影宫的主会场里涌进了超过2000人，除去嘉宾和媒体的人员外，还有大量的普通观众。
相比较嘉宾的理xing掌声，后方观众处要响亮的多…
这也真实反映了欧洲电影人还有欧洲电影观众对张俊生的看法。
这么好的条件，居然不拍揭示人xing、反对政斧的电影！
张俊生的电影，一点也不符合电影节的旋律——所谓的欧美电影节主旋律，就是以欧美世界的视点来注视并呈现故事！
也就是说你的电影必须要达到他的预期，否则就是不合格！
欧美国家是怎么想象中国的？
就跟我们眼里的非洲差不多…
从《红高粱》在柏林获奖开始，学界一直有关于‘第五代是否在投西方所好，为取悦电影节而拍片’的争论，也就是从后殖民主义的角度出发，分析中国电影是否在自我他者化，以西方观众在场为前提进行创作等等。
到了第六代，又出现了独立制片、体制外拍片，并且因为国外电影节获奖而在国内遭禁的情况，很有些忠孝不能两全的意思。
虽然说电影是好电影，导演们的心态也可能是复杂、微妙或者无奈的，但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实。
在西方评委和本土观众之间选择后者，并不是一件坏事…
有大众电影市场，一定能培育出艺术电影，只有艺术电影，撑死也走不下去！
……
《触不可及》开始放映。
剧情简单来说就是在讲两个男人之间的友谊。
电影刚开始，在车水马龙的
都是为了发展旅游设置的…
可惜，意大利本土电影工业几乎被好莱坞完全摧毁，每年好莱坞电影占据的市场份额高达百分之八十五以上，再加上观众不再像以前那样热爱纯艺术的电影——70年代，意大利观影人次能达到每年7亿！
什么概念？
当时的全球第三大电影市场！
八十年代之后，观影人次锐减到了每年一亿…
没了市场，意大利语种的电影再也不像当年那样可以辐shè全欧洲，剩下的几个电影人，比方说保罗·索lun蒂诺、罗伯托·贝尼尼除了拍一些文艺片、讽刺喜剧外，再也没有别的路子可以走了！
近二十年，意大利电影除了《美丽人生》，真的找不出卖座的了…
“看这边！”
威尼斯电影宫前面的媒体拍照区里，张俊生还有《触不可及》剧组的演员们站成一排，任凭媒体记者拍照。
“记者不少。”
合影结束，莱昂纳多看了看周围，得出结论：“影迷少得可怜。”
张俊生耸了耸肩：“威尼斯电影节没落了。”
顺便补充了一句：“即便没落了，也不愿意向好莱坞低头，《触不可及》没能入围主竞赛单元…”
博哥用中文说了一句：“…前两天，阿尔贝托·巴贝拉接受采访的时候说了‘中国电影很难走出国门，不适合电影节…’”
“…那傻bi真这么说？”
“咳咳…他是有说过…”
博哥没想张俊生这么直接，直接岔气了…
“啧啧，意大利人…诶！”
打仗不行是公认的，搞经济不行也是公认的，就连踢足球也越来越弱了——欧洲中国队！
现在连电影节的主席都公开diss中国电影…
只能说带种！
阿尔贝托这货也不怎么样，他当值威尼斯电影节主席之后，华语电影经常缺席主竞赛单元，这在马可穆勒时代是完全无法想象的…
去年，他批评华语作品质量不行…
今年就把语调缓和了，说华语作品不适合走出国门。
啧啧…
看看威尼斯培育出的导演还剩几个在继续追着威尼斯，多半跑去戛纳了。
自己没本事吸引人才，还怪别人！
就连《纯洁心灵逐梦演艺圈》碰瓷都选择戛纳！
什么原因？
……
带着这种情绪，张俊生自然不会给阿尔贝托好脸色，握手之后，连寒暄都懒得做，直接略过他，坐在了观影区。
电影宫的主会场里涌进了超过2000人，除去嘉宾和媒体的人员外，还有大量的普通观众。
相比较嘉宾的理xing掌声，后方观众处要响亮的多…
这也真实反映了欧洲电影人还有欧洲电影观众对张俊生的看法。
这么好的条件，居然不拍揭示人xing、反对政斧的电影！
张俊生的电影，一点也不符合电影节的旋律——所谓的欧美电影节主旋律，就是以欧美世界的视点来注视并呈现故事！
也就是说你的电影必须要达到他的预期，否则就是不合格！
欧美国家是怎么想象中国的？
就跟我们眼里的非洲差不多…
从《红高粱》在柏林获奖开始，学界一直有关于‘第五代是否在投西方所好，为取悦电影节而拍片’的争论，也就是从后殖民主义的角度出发，分析中国电影是否在自我他者化，以西方观众在场为前提进行创作等等。
到了第六代，又出现了独立制片、体制外拍片，并且因为国外电影节获奖而在国内遭禁的情况，很有些忠孝不能两全的意思。
虽然说电影是好电影，导演们的心态也可能是复杂、微妙或者无奈的，但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实。
在西方评委和本土观众之间选择后者，并不是一件坏事…
有大众电影市场，一定能培育出艺术电影，只有艺术电影，撑死也走不下去！
……
《触不可及》开始放映。
剧情简单来说就是在讲两个男人之间的友谊。
电影刚开始，在车水马龙的
