结果，一夜花天酒地后，唐仁沦为离奇凶案嫌疑人，秦风被连累，不得不和他亡命天涯，由此发生了一连串的故事。
但事实上，这个推理破案故事并没有那么简单。
大多数人看过这部电影后，都感觉这个编剧十分厉害，然后看到是陈思成老师自个编剧的，都是难以相信。
毕竟国内写推理的就那么几个作家，但是能将喜剧跟推理两条线结合，还都完成的这么漂亮，信手拈来的，以前根本没有看到过。
《唐人街探案》实际上有三条主线，警察、侦探、劫匪齐头并进，中间还隐藏两条辅线：杀人凶手、小女孩！
这在电影拍摄中是很难完成好的，一个不好就混乱不堪，让观众看的头皮发麻。
如果说有哪两部大家比较熟悉的电影是这种叙事风格，那杜其峰的《PTU》，还有宁皓的《疯狂的石头》都是这种类型，更著名的还有《两杆大烟枪》。
这种多线叙事，拍摄的电影，大多都是犯罪片、警匪片，这样剧情会极其紧凑，显得跌宕起伏，让观众始终关注每个主线的故事发展。
而做成喜剧片的话，如果最终能将多线相遇时候，那种阴差阳错、无巧不巧的感觉表达出来，再结合好故事，那喜剧效果则会特别的强烈。
在《唐人街探案》里，这一点就做的很好。
唐仁和秦风两个想洗刷冤屈的主角，以及小婶阳的盗取黄金团伙，还有警察黄兰登、昆泰等人，这三队人马最终在阿香旅店相遇，上演了一场十分搞笑的大戏。
当然，其中许多情节都在港片里面看到过，算是致敬港片和程龙大哥。
这是主要的喜剧效果，但是这部电影并不至于这一点，他在探案推理上也是表现十分优秀。
在剧情冲突里面设置了一个本格推理的故事：一个密室杀人案。
喜剧和推理探案结合的这么好，这不是一般的普通编剧可以搞定的，所以很多人都怀疑陈老师是不可能有这么高才华的。
其实这个很正常，国内编剧，那是连配角，甚至龙套都可以来踩一踩的。
陈老师是导演，说他主导了编剧，其他编剧都是听指挥，那也勉强说得过去。
但在这一点上，他跟陈凯哥导演因为《赵氏孤儿》自个当署名编剧，跟其他编剧打官司，还有兰小龙夫妇因为《芈月传》跟编剧起纠纷，其实本质差不多。
归根结底，还是国内编剧没地位。
如果是没有名气的，那劳动成果都会是别人的，譬如陈老师这种；有名气的编剧，但还是会被人剥夺劳动成果，譬如凯哥还有小龙导演。
这其中到底有什么隐情和内幕，外人并不太清楚，编剧和导演都各有解释。
按照跟陈老师合作过的编剧李亚玲老师的说法，陈老师的编剧模式是这样的：
“先找人聊天谈理想，谈一个创意出来，再请几个网络写手或是新人，写出几版故事；再把其中可用的亮点提炼出来，交给一帮编剧写初稿；再把初稿交给另一批编剧改二稿；再换一批编剧写三稿……最后项目成型了，再自己改一稿，在片头只给自己署名编剧。参与创作的编剧们都不享有版权，部分实在撇不开的编剧，就在片尾署名联合编剧或剧本统筹。”
但是陈老师也有回应！
用他的话来说，“我从未输过官司！早在2013年在泰国拍摄《逃出生天》时就有了初步构思，写出人物框架和整体创意，然后又找了编剧们一起不断头脑风暴，编剧团队也在剧本创作上各司其职。有人负责悬疑部分，有人负责喜剧。在署名问题上，我虽然在片头只写了我的名字，但结尾字幕还是有其他联合编剧，而且我自认从未亏待编剧，因为曾经法律意识淡薄，才出现这种纠纷，现在都会把合同讲清楚再签，而且还会在公共场合推荐自己团队的年轻编剧！”
总而言之，陈老师是天才，无论导演和编剧。
有人说姜闻是天才，导演和表演都到达了一个高度，陈老师显然也想成为这样，特别是后来的《唐人街探案2》出来后。
陈老师哪怕跟雅雅的事情如何，已经不是重点，许多人不再称他屌丝陈，渣男，改成对他钦佩敬仰！
其实，这主要还是因为国内影视工业不完善，导致编剧著作权被侵夺，编剧劳动不成正比，那就不会用心，所以国内好电影、电视编剧显得特别少，这也算是原因之一。
若是放到影视工业完善的国家，如棒子国、好莱坞，编剧的地位可是站在食物链顶端的。
一个好的故事才是一部影视剧成功的基础，不然拍摄再华丽的电影，就好像建立在沙子上的高楼大厦，经不起折腾。
周夏见王宝宝对戏这么认真，跟他问这问那的，自然都是好好跟他解释。
他在飞机上睡了好几个小时，现在一点都不累，再加上他接下来还要参演《西游降魔》，所以在曼谷拍戏，也就一个多月，其他的戏份都要交给副导演闫飞、大摩、田雨生三人去拍。
至于他不在剧组的时候，其他的演员徐光头、黄博，他们可都很想学学导演。
特别是徐光头，他这次参演《唐人街探案》也有看看周夏怎么拍电影的意思。
周夏让助理带着行李去酒店安排，他便跟工作人员直接去下午拍摄的场景，开始准备拍摄。
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但事实上，这个推理破案故事并没有那么简单。
大多数人看过这部电影后，都感觉这个编剧十分厉害，然后看到是陈思成老师自个编剧的，都是难以相信。
毕竟国内写推理的就那么几个作家，但是能将喜剧跟推理两条线结合，还都完成的这么漂亮，信手拈来的，以前根本没有看到过。
《唐人街探案》实际上有三条主线，警察、侦探、劫匪齐头并进，中间还隐藏两条辅线：杀人凶手、小女孩！
这在电影拍摄中是很难完成好的，一个不好就混乱不堪，让观众看的头皮发麻。
如果说有哪两部大家比较熟悉的电影是这种叙事风格，那杜其峰的《PTU》，还有宁皓的《疯狂的石头》都是这种类型，更著名的还有《两杆大烟枪》。
这种多线叙事，拍摄的电影，大多都是犯罪片、警匪片，这样剧情会极其紧凑，显得跌宕起伏，让观众始终关注每个主线的故事发展。
而做成喜剧片的话，如果最终能将多线相遇时候，那种阴差阳错、无巧不巧的感觉表达出来，再结合好故事，那喜剧效果则会特别的强烈。
在《唐人街探案》里，这一点就做的很好。
唐仁和秦风两个想洗刷冤屈的主角，以及小婶阳的盗取黄金团伙，还有警察黄兰登、昆泰等人，这三队人马最终在阿香旅店相遇，上演了一场十分搞笑的大戏。
当然，其中许多情节都在港片里面看到过，算是致敬港片和程龙大哥。
这是主要的喜剧效果，但是这部电影并不至于这一点，他在探案推理上也是表现十分优秀。
在剧情冲突里面设置了一个本格推理的故事：一个密室杀人案。
喜剧和推理探案结合的这么好，这不是一般的普通编剧可以搞定的，所以很多人都怀疑陈老师是不可能有这么高才华的。
其实这个很正常，国内编剧，那是连配角，甚至龙套都可以来踩一踩的。
陈老师是导演，说他主导了编剧，其他编剧都是听指挥，那也勉强说得过去。
但在这一点上，他跟陈凯哥导演因为《赵氏孤儿》自个当署名编剧，跟其他编剧打官司，还有兰小龙夫妇因为《芈月传》跟编剧起纠纷，其实本质差不多。
归根结底，还是国内编剧没地位。
如果是没有名气的，那劳动成果都会是别人的，譬如陈老师这种；有名气的编剧，但还是会被人剥夺劳动成果，譬如凯哥还有小龙导演。
这其中到底有什么隐情和内幕，外人并不太清楚，编剧和导演都各有解释。
按照跟陈老师合作过的编剧李亚玲老师的说法，陈老师的编剧模式是这样的：
“先找人聊天谈理想，谈一个创意出来，再请几个网络写手或是新人，写出几版故事；再把其中可用的亮点提炼出来，交给一帮编剧写初稿；再把初稿交给另一批编剧改二稿；再换一批编剧写三稿……最后项目成型了，再自己改一稿，在片头只给自己署名编剧。参与创作的编剧们都不享有版权，部分实在撇不开的编剧，就在片尾署名联合编剧或剧本统筹。”
但是陈老师也有回应！
用他的话来说，“我从未输过官司！早在2013年在泰国拍摄《逃出生天》时就有了初步构思，写出人物框架和整体创意，然后又找了编剧们一起不断头脑风暴，编剧团队也在剧本创作上各司其职。有人负责悬疑部分，有人负责喜剧。在署名问题上，我虽然在片头只写了我的名字，但结尾字幕还是有其他联合编剧，而且我自认从未亏待编剧，因为曾经法律意识淡薄，才出现这种纠纷，现在都会把合同讲清楚再签，而且还会在公共场合推荐自己团队的年轻编剧！”
总而言之，陈老师是天才，无论导演和编剧。
有人说姜闻是天才，导演和表演都到达了一个高度，陈老师显然也想成为这样，特别是后来的《唐人街探案2》出来后。
陈老师哪怕跟雅雅的事情如何，已经不是重点，许多人不再称他屌丝陈，渣男，改成对他钦佩敬仰！
其实，这主要还是因为国内影视工业不完善，导致编剧著作权被侵夺，编剧劳动不成正比，那就不会用心，所以国内好电影、电视编剧显得特别少，这也算是原因之一。
若是放到影视工业完善的国家，如棒子国、好莱坞，编剧的地位可是站在食物链顶端的。
一个好的故事才是一部影视剧成功的基础，不然拍摄再华丽的电影，就好像建立在沙子上的高楼大厦，经不起折腾。
周夏见王宝宝对戏这么认真，跟他问这问那的，自然都是好好跟他解释。
他在飞机上睡了好几个小时，现在一点都不累，再加上他接下来还要参演《西游降魔》，所以在曼谷拍戏，也就一个多月，其他的戏份都要交给副导演闫飞、大摩、田雨生三人去拍。
至于他不在剧组的时候，其他的演员徐光头、黄博，他们可都很想学学导演。
特别是徐光头，他这次参演《唐人街探案》也有看看周夏怎么拍电影的意思。
周夏让助理带着行李去酒店安排，他便跟工作人员直接去下午拍摄的场景，开始准备拍摄。
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