就是在前面坐着的三个人的助理都是强忍着笑。
不过她们倒是也很期待周夏拍这种电影，毕竟如今看了那么多电影，周夏在里面也就顶多露上身，秀肌肉，小腹、腰以下还没露过了。
当年梁影帝露下屁股都能让全国女影迷高潮了，周夏长的更帅，粉丝更多，那还不引起大量女粉疯狂。
“思思，你什么时候这么八卦了，用心在你的戏上吧，早早拿几个奖，不然，再过几年你就过气了。”
周夏忍不住讽刺道。
“哼，用不着你操心，我有我的风格和路线，谁也取代不了我！”思思嘴硬地反击道。
“呵呵，是，你的风格就是瞪眼睛，吼吼哈，你的路线就是真·女汉子！”
“切，就知道张口胡说，我在新戏《绣春刀》里演一个教坊花魁，风情万种，有些人气不气啊？”
“好了，思思你上当了。说《卡罗尔》的事情。”雨菲见思思跟周夏吵上了，立刻提醒道。
两人问不出周夏新电影的事情，想到周夏要拍一部女同电影，就有些不好的预感。
周夏在好莱坞拍了两部动作戏，参加了一次奥斯卡颁奖礼，就跟大表姐和寡姐传了绯闻。
如今拍大尺度女同的电影，那还不指定会怎么样了。
虽说这是电影艺术创作，但她们总感觉会有不好的事情发生。
“对啊，大老远到好莱坞拍个女同题材的电影，难道就不能在国内找人拍吗？在国内，你想用谁就用谁，想什么时候开机，别人给你调档期，何必现在这样求人？压缩自个的行程？某人肯定是另有图谋！”
思思立刻回到正题上，对周夏挖苦道。
“头发长见识短，我才懒得给你们解释。”周夏说完，不理二人，看向了车窗外。
《卡罗尔》是一部影视界和评论界评价极端的电影。
影视界对其褒贬不一，对其水准并不满意。
著名影评人史蒂夫麦克法罗：“《卡罗尔》就好比圣诞期间纽约第五大道的精美橱窗，煞有介事又花里胡哨，而且同样是隐藏在层层玻璃的后面，无需怀疑，这部电影投拍的目的就是为了在颁奖季中再次证明，凯特·布兰切特是当今演艺界的‘表演大神’。但海因斯的这部戏，除了让观众看完心生疑惑：一部节奏如此缓慢的、女同题材的、年代剧情片是怎么拉到投资拍出来的，此外留给他们的思考余味还真是少得可怜。”
著名影评人本·克罗尔：“客观的说，托德·海因斯的《卡罗尔》很美。表演无懈可击，摄影过目难忘，细节殚精竭虑。但出乎意料得，她让我看后感觉有点‘冷’。”
除了这些，还有其他对内容更多的评判，不一一列举。
但与此相反，评论界则是一致好评，给予了很高的肯定，还在戛纳和金球上有所斩获，在奥斯卡上也获得了四项提名。
“一部相当纤细的电影，大量的细节烘托出了年代氛围，使影片充满张力，带来极致奢华的视听体验，如同长诗的浪漫爱情……”
为什么，专业电影人和媒体的评价会有这么大的差别？
很大程度因为专业水准不同，还有就是政治正确！
全球无论哪个国家，都是讲政治正确的。
现在这个时代，拍摄同性题材的电影，那就是“进步”，在为少数人说话。
只要电影质量尚可，在许多电影节都会获奖，哪怕不怎么好，也会获得个鼓励奖。
这一点没什么问题，体现了社会越来越包容，确实是一种进步。
可是《卡罗尔》并不是一部简单的女同电影，她是有时代背景、政治背景的。
折射了上世纪50年代米国哎森·壕威尔统治时期，刻板拘泥的社会风气，对弱势群体形成的冷暴力、压迫和残害。
那个时候的同性爱为何苦？
当时米国空前躁动，那时是麦卡锡主义盛行的时期，好莱坞十君子被揪出，米国黑人民权运动遭到重创，那时与“红色恐怖”如影随形的是反同的“紫色恐怖”！
政府部门甚至雇佣职业调查人员，对全国上下性倾向“异常”的人进行大清洗！
但是电影对这些几乎没有任何展示，这也是为何原著小说一直被拖到现在，在米国黑人总统时期拍摄的原因！
电影里面卡罗尔因为跟特瑞斯相爱，要跟丈夫离婚，被偷拍和特瑞斯过夜，然后以她是同性恋的身份，迫害她放弃孩子抚养权、探望权等等。
这其中电影里并没有太过详细展示，都是浮光掠影般而过，相关的其他社会氛围也是没有过多描述。
总结起来，《卡罗尔》不被业界专业人士喜欢，有这么几个原因。
1、故事叙事节奏缓慢，同性爱情题材略显乏味。
2、男性角色（理查德和哈奇）编剧塑造的太过脸谱化，思想狭隘，还好演员演绎得有层次，才没太过失败。
3、卡罗尔放在那个时代背景下的描述过于肤浅，逃避现实。
4、卡罗尔和特瑞斯之间的爱情故事是导演在强销，用浮华的类似于第五大道展示窗的手法，让观众相信童话真的可能实现！
当时的时代背景，卡罗尔和特瑞斯的爱情美好，但不会美丽成童话！
她们不知要经历多少周遭社会的冷落、迫害，哪怕能走到一起，也是十分痛苦艰难。
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不过她们倒是也很期待周夏拍这种电影，毕竟如今看了那么多电影，周夏在里面也就顶多露上身，秀肌肉，小腹、腰以下还没露过了。
当年梁影帝露下屁股都能让全国女影迷高潮了，周夏长的更帅，粉丝更多，那还不引起大量女粉疯狂。
“思思，你什么时候这么八卦了，用心在你的戏上吧，早早拿几个奖，不然，再过几年你就过气了。”
周夏忍不住讽刺道。
“哼，用不着你操心，我有我的风格和路线，谁也取代不了我！”思思嘴硬地反击道。
“呵呵，是，你的风格就是瞪眼睛，吼吼哈，你的路线就是真·女汉子！”
“切，就知道张口胡说，我在新戏《绣春刀》里演一个教坊花魁，风情万种，有些人气不气啊？”
“好了，思思你上当了。说《卡罗尔》的事情。”雨菲见思思跟周夏吵上了，立刻提醒道。
两人问不出周夏新电影的事情，想到周夏要拍一部女同电影，就有些不好的预感。
周夏在好莱坞拍了两部动作戏，参加了一次奥斯卡颁奖礼，就跟大表姐和寡姐传了绯闻。
如今拍大尺度女同的电影，那还不指定会怎么样了。
虽说这是电影艺术创作，但她们总感觉会有不好的事情发生。
“对啊，大老远到好莱坞拍个女同题材的电影，难道就不能在国内找人拍吗？在国内，你想用谁就用谁，想什么时候开机，别人给你调档期，何必现在这样求人？压缩自个的行程？某人肯定是另有图谋！”
思思立刻回到正题上，对周夏挖苦道。
“头发长见识短，我才懒得给你们解释。”周夏说完，不理二人，看向了车窗外。
《卡罗尔》是一部影视界和评论界评价极端的电影。
影视界对其褒贬不一，对其水准并不满意。
著名影评人史蒂夫麦克法罗：“《卡罗尔》就好比圣诞期间纽约第五大道的精美橱窗，煞有介事又花里胡哨，而且同样是隐藏在层层玻璃的后面，无需怀疑，这部电影投拍的目的就是为了在颁奖季中再次证明，凯特·布兰切特是当今演艺界的‘表演大神’。但海因斯的这部戏，除了让观众看完心生疑惑：一部节奏如此缓慢的、女同题材的、年代剧情片是怎么拉到投资拍出来的，此外留给他们的思考余味还真是少得可怜。”
著名影评人本·克罗尔：“客观的说，托德·海因斯的《卡罗尔》很美。表演无懈可击，摄影过目难忘，细节殚精竭虑。但出乎意料得，她让我看后感觉有点‘冷’。”
除了这些，还有其他对内容更多的评判，不一一列举。
但与此相反，评论界则是一致好评，给予了很高的肯定，还在戛纳和金球上有所斩获，在奥斯卡上也获得了四项提名。
“一部相当纤细的电影，大量的细节烘托出了年代氛围，使影片充满张力，带来极致奢华的视听体验，如同长诗的浪漫爱情……”
为什么，专业电影人和媒体的评价会有这么大的差别？
很大程度因为专业水准不同，还有就是政治正确！
全球无论哪个国家，都是讲政治正确的。
现在这个时代，拍摄同性题材的电影，那就是“进步”，在为少数人说话。
只要电影质量尚可，在许多电影节都会获奖，哪怕不怎么好，也会获得个鼓励奖。
这一点没什么问题，体现了社会越来越包容，确实是一种进步。
可是《卡罗尔》并不是一部简单的女同电影，她是有时代背景、政治背景的。
折射了上世纪50年代米国哎森·壕威尔统治时期，刻板拘泥的社会风气，对弱势群体形成的冷暴力、压迫和残害。
那个时候的同性爱为何苦？
当时米国空前躁动，那时是麦卡锡主义盛行的时期，好莱坞十君子被揪出，米国黑人民权运动遭到重创，那时与“红色恐怖”如影随形的是反同的“紫色恐怖”！
政府部门甚至雇佣职业调查人员，对全国上下性倾向“异常”的人进行大清洗！
但是电影对这些几乎没有任何展示，这也是为何原著小说一直被拖到现在，在米国黑人总统时期拍摄的原因！
电影里面卡罗尔因为跟特瑞斯相爱，要跟丈夫离婚，被偷拍和特瑞斯过夜，然后以她是同性恋的身份，迫害她放弃孩子抚养权、探望权等等。
这其中电影里并没有太过详细展示，都是浮光掠影般而过，相关的其他社会氛围也是没有过多描述。
总结起来，《卡罗尔》不被业界专业人士喜欢，有这么几个原因。
1、故事叙事节奏缓慢，同性爱情题材略显乏味。
2、男性角色（理查德和哈奇）编剧塑造的太过脸谱化，思想狭隘，还好演员演绎得有层次，才没太过失败。
3、卡罗尔放在那个时代背景下的描述过于肤浅，逃避现实。
4、卡罗尔和特瑞斯之间的爱情故事是导演在强销，用浮华的类似于第五大道展示窗的手法，让观众相信童话真的可能实现！
当时的时代背景，卡罗尔和特瑞斯的爱情美好，但不会美丽成童话！
她们不知要经历多少周遭社会的冷落、迫害，哪怕能走到一起，也是十分痛苦艰难。
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