整个场景不变，摄像机和灯光做出调整，彼得·博格找到马修，指着躲在警车后面的金发女警察，说道，“你走过去营救她，不要跑，更不要紧张，要有散步般的轻松。”
马修点头，“没问题。”
拍摄进行了两周多的时间，他也找到了状态。
那边特技组也做好了准备，彼得·博格回到导演监视器后面，大声喊道，“拍摄……开始！”
原本安静的片场立即变得噪杂起来，喊声、枪声和惨叫声接连不断响起，马修大步朝着正对银行门口的那辆警车走去，能闻到传过来的硝烟味道，偶尔还低头看看，仿佛中弹一般，伸手弹掉衣服上的硝烟。
子弹的射击效果全都要依靠后期制作添加，他只需要做出姿态就可以了。
马修从一大片广告牌边走过，一扇又一扇玻璃橱柜在特技组的精心控制下炸裂成碎片，全都落在了另一侧，就像真的遭受到了子弹射击一般。
从一辆SUV前走过之后，马修按照事先设定的套路，做出了一个随手拍打的动作，在他做出这个动作的下一秒，那辆SUV轰然爆炸。
作为真汉子，当然不能回头看爆炸。
马修来到那辆警车后边，扶起趴在地上无比痛苦的女警察，大声说道，“你干得很好！”
那名女演员只是痛苦摇头，一句话都说不出来。
“我能碰你的身体吗？”马修一本正经的大声问道，“可以吗？”
女演员满脸痛苦的点头，“求你了，把我带走！”
马修抓住女演员胳膊，准备将他扶起来。
导演彼得·博格的喊声传了过来，“停！这一条过了！”他先对马修那边点了点头，又对特技组那边喊道，“做好准备，你们有二十分钟时间！”
演员暂时休息，他却没有丝毫放松，先看了一遍刚刚拍摄的镜头，接着跟摄影师协调摄像机机位，又去特技组查看设备情况。
接下来要拍摄的是汉考克抓着警车当盾牌的镜头，演员当然不可能抓着车走，这要靠特技组进行协调。
彼得·博格一丝不苟，不放过任何可能出差错的地方，不止是今天的拍摄，包括这部影片之前所有的拍摄，他都打起一百二十分的精神，付出了百分之二百的努力。
对于他这样的导演来说，执导这样大制作的机会太难得了。
最初担任迈克尔·曼助手的时候，他还没有觉得怎么样，不管是演员还是电影公司，看在迈克尔·曼的面子上，对他都是客客气气，但从离开迈克尔·曼独立成为一名导演开始，真正体会到了一个新人导演的不容易。
这个项目之前，他只能在独立电影圈执导一些小制作，投资最高的也不过几百万美元，不是他不想执导一线大制作，而是没人愿意给一个新人导演这样的机会。
好不容易拍摄过几部小制作，混出一点名气，借助迈克尔·曼的推荐，他遇到了阿齐瓦·高斯曼这个贵人，尽管一度有些迟疑，却知道不能放过这样的机会。
可能真的有导演愿意在独立电影圈中待一辈子为艺术献身，但绝大部分导演都跟他一样，有执导一线主流商业大制作的机会，谁愿意继续停留在那个小圈子里面？
检查过特技组，彼得·博格对负责人说道，“特鲁斯，你再检查一遍，不要有任何意外，我们争取一次就过。”
“好的。”特技组负责人说道。
等到这位特技组负责人又检查一遍，确定不会有问题，彼得·博格才回到自己的导演监视器后面，他的眼睛转向演员那边，目光落在了马修·霍纳身上。
“我真的很走运啊。”他低声自言自语，“独立成为导演有迈克尔·曼帮忙，转进商业电影圈的第一部作品就是马修·霍纳主演……”
他在独立电影圈打拼过，那个圈子是很多新人导演起始阶段的必经之路，相比于他自己，大部分新人导演的资源和机会实在是差太多了，甚至是天差地别。
接手这个项目之前，他曾经从一个做电影市场调查的朋友那里，看到过一份关于新人导演生存状况的调查报告，一组数据格外引人注目：在受访的六十位已经有过一部长片作品的新人导演中，有百分之三十八的受访导演的处女作是自己出的钱，其中在一年之内筹集到资金的比例只有百分之二十一，大部分作品要经历一至两年甚至三年以上的时间才能够开拍。在那些有过项目失败经历的受访者中，有百分之五十八来自投资问题，居所有选项首位。
没人会轻易信任一个新人导演，就像没人轻易相信新人编剧一样。
彼得·博格对此有着切身的体会，像他这样的幸运儿实在是太少了。
实际上，由于幸存者偏差，那六十个已经有一部长片作品的受访者已经属于“最终拿到投资的幸运儿”，在他们之外，由于筹不到钱而被迫终止的电影导演梦，连最专业的电影调查机构也不知道有多少个。
只有把处女作拍出来，才能正式跨入“电影导演”的行列，但这是一道坎，迈克尔·曼曾经跟他这样说过：这是一个悖论，你想要别人投钱给你拍电影，首先你得有一部电影证明你自己的能力。所以你第一部电影要怎么找到投资，就变得特别难。
新导演找投资有多难？彼得·博格亲自体会过，专业公司不敢投，私人投资找不到，预售版权没人买，众筹难度大过天……
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马修点头，“没问题。”
拍摄进行了两周多的时间，他也找到了状态。
那边特技组也做好了准备，彼得·博格回到导演监视器后面，大声喊道，“拍摄……开始！”
原本安静的片场立即变得噪杂起来，喊声、枪声和惨叫声接连不断响起，马修大步朝着正对银行门口的那辆警车走去，能闻到传过来的硝烟味道，偶尔还低头看看，仿佛中弹一般，伸手弹掉衣服上的硝烟。
子弹的射击效果全都要依靠后期制作添加，他只需要做出姿态就可以了。
马修从一大片广告牌边走过，一扇又一扇玻璃橱柜在特技组的精心控制下炸裂成碎片，全都落在了另一侧，就像真的遭受到了子弹射击一般。
从一辆SUV前走过之后，马修按照事先设定的套路，做出了一个随手拍打的动作，在他做出这个动作的下一秒，那辆SUV轰然爆炸。
作为真汉子，当然不能回头看爆炸。
马修来到那辆警车后边，扶起趴在地上无比痛苦的女警察，大声说道，“你干得很好！”
那名女演员只是痛苦摇头，一句话都说不出来。
“我能碰你的身体吗？”马修一本正经的大声问道，“可以吗？”
女演员满脸痛苦的点头，“求你了，把我带走！”
马修抓住女演员胳膊，准备将他扶起来。
导演彼得·博格的喊声传了过来，“停！这一条过了！”他先对马修那边点了点头，又对特技组那边喊道，“做好准备，你们有二十分钟时间！”
演员暂时休息，他却没有丝毫放松，先看了一遍刚刚拍摄的镜头，接着跟摄影师协调摄像机机位，又去特技组查看设备情况。
接下来要拍摄的是汉考克抓着警车当盾牌的镜头，演员当然不可能抓着车走，这要靠特技组进行协调。
彼得·博格一丝不苟，不放过任何可能出差错的地方，不止是今天的拍摄，包括这部影片之前所有的拍摄，他都打起一百二十分的精神，付出了百分之二百的努力。
对于他这样的导演来说，执导这样大制作的机会太难得了。
最初担任迈克尔·曼助手的时候，他还没有觉得怎么样，不管是演员还是电影公司，看在迈克尔·曼的面子上，对他都是客客气气，但从离开迈克尔·曼独立成为一名导演开始，真正体会到了一个新人导演的不容易。
这个项目之前，他只能在独立电影圈执导一些小制作，投资最高的也不过几百万美元，不是他不想执导一线大制作，而是没人愿意给一个新人导演这样的机会。
好不容易拍摄过几部小制作，混出一点名气，借助迈克尔·曼的推荐，他遇到了阿齐瓦·高斯曼这个贵人，尽管一度有些迟疑，却知道不能放过这样的机会。
可能真的有导演愿意在独立电影圈中待一辈子为艺术献身，但绝大部分导演都跟他一样，有执导一线主流商业大制作的机会，谁愿意继续停留在那个小圈子里面？
检查过特技组，彼得·博格对负责人说道，“特鲁斯，你再检查一遍，不要有任何意外，我们争取一次就过。”
“好的。”特技组负责人说道。
等到这位特技组负责人又检查一遍，确定不会有问题，彼得·博格才回到自己的导演监视器后面，他的眼睛转向演员那边，目光落在了马修·霍纳身上。
“我真的很走运啊。”他低声自言自语，“独立成为导演有迈克尔·曼帮忙，转进商业电影圈的第一部作品就是马修·霍纳主演……”
他在独立电影圈打拼过，那个圈子是很多新人导演起始阶段的必经之路，相比于他自己，大部分新人导演的资源和机会实在是差太多了，甚至是天差地别。
接手这个项目之前，他曾经从一个做电影市场调查的朋友那里，看到过一份关于新人导演生存状况的调查报告，一组数据格外引人注目：在受访的六十位已经有过一部长片作品的新人导演中，有百分之三十八的受访导演的处女作是自己出的钱，其中在一年之内筹集到资金的比例只有百分之二十一，大部分作品要经历一至两年甚至三年以上的时间才能够开拍。在那些有过项目失败经历的受访者中，有百分之五十八来自投资问题，居所有选项首位。
没人会轻易信任一个新人导演，就像没人轻易相信新人编剧一样。
彼得·博格对此有着切身的体会，像他这样的幸运儿实在是太少了。
实际上，由于幸存者偏差，那六十个已经有一部长片作品的受访者已经属于“最终拿到投资的幸运儿”，在他们之外，由于筹不到钱而被迫终止的电影导演梦，连最专业的电影调查机构也不知道有多少个。
只有把处女作拍出来，才能正式跨入“电影导演”的行列，但这是一道坎，迈克尔·曼曾经跟他这样说过：这是一个悖论，你想要别人投钱给你拍电影，首先你得有一部电影证明你自己的能力。所以你第一部电影要怎么找到投资，就变得特别难。
新导演找投资有多难？彼得·博格亲自体会过，专业公司不敢投，私人投资找不到，预售版权没人买，众筹难度大过天……
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