马修知道这并不容易实现，当年漫威漫画由于生存问题，卖出了蜘蛛侠和X战警等众多热门系列的版权，以此换来了维持企业生存的资金，但版权出去容易，想要收回来就太难了。
或许等索尼哥伦比亚影业玩不动《蜘蛛侠》系列，二十世纪福克斯也接连搞砸《X战警》和《神奇四侠》之后，他们才会想到漫威影业。
在漫威超级英雄电影上面的投资，会占用马修大量的流动资金，《饥饿游戏》暂时只能往后顺延，当然不会无限期推后，毕竟双方的合同中有明确规定，如果十三号工作室十年之内不改编电影的话，相关版权就会自动回归苏珊·柯林斯手中。
这与漫威漫画在《蜘蛛侠》、《X战警》和《神奇四侠》上面的授权一样。
所以，为了维持手中的版权，索尼哥伦比亚和二十世纪福克斯即便没有出色的计划，到时候也会赶在版权到期之前拍一部相关的电影，哪怕是超级烂片也无所谓。
第684章 黑暗时代
相比于之前的几部影片，《全民超人汉考克》无疑非常靠近烂片，但这并没有影响到马修的声誉和圈内的地位，特别是后者，马修作为男主角，竟然能将一部内容很烂的影片带到票房大卖的程度上，更是向全好莱坞证明了他的市场号召力。
好莱坞才不管影片烂不烂，只要能带来商业利益，那就是当红影星。
不过，马修头脑非常清醒，《全民超人汉考克》这部片子能够票房大卖，他过往积累下的良好的观众口碑发挥了关键作用。
这种事却不可一而再再而三。
烂片拍多了，别说是他这个已经触摸到超级巨星门槛的人，就算是最顶级的明星也撑不住。
尼古拉斯·凯奇就是前车之鉴。
况且，《全民超人汉考克》的高开低走已经让他足够警醒。
这部影片从七月份上映，放映三个多月，到十月底的时候，就因为票房潜力耗尽，从北美院线撤档，最终在北美市场拿下3亿1203万美元的票房。
海外方面，这部影片的热度也已消散，全球票房目前累计7亿6680万美元，基本无法突破8亿美元大关，华纳兄弟预期最终票房落点为7亿9000万美元左右。
不管怎么说，《全民超人汉考克》在商业方面都取得了巨大的成功。
这部影片票房大卖，也引发了很多负面批评的声音，这些声音不仅仅是来自职业影评人群体，还有很多电影从业者。
“现在电影讲述的都是如何拯救世界，电影的场景越来越少，连我自己的电影都是这样，没有人知道为什么，一切都像钟表里的弦一样紧张。”
最近的一次采访中，著名导演大卫·芬奇提到他对于《全民超人汉考克》的一些想法，特别是电影公司以某一种套路、公式拍摄电影，让电影只剩下爆炸、爱情、英雄等等的元素，他认为这样的作法没有问题，但对他来说这并不是他要走的路。
“很多电影公司仍然在努力推出好的作品，我也有很多好朋友是制作人，但如果你就是想拍电影公司那个套路的电影，那就待在那条路上，包括爱情片、喜剧片、令人折磨的奥斯卡口味片、暑假档的超级英雄大片，以及预算稍微小一点的续集电影。”
像大卫·芬奇的观点还算比较平和。
还有很多知名的独立电影导演和制片人认为好莱坞目前处于一个黑暗时代。
因为现在制片厂、大发行公司的权利越来越大，整个好莱坞变得极为失衡，他们认为1999年几乎是好莱坞最后的荣光，上个世纪末往后，可以载入影史的好莱坞电影越来越少，还是急剧的变少。
另外，好莱坞结构发生了大变化，制片厂权力太大，独立电影的生存空间越来越小，因为金融危机，投资人变得更保守，制片厂跟华尔街的关系变得更加错综复杂，谁也离不开谁，钱变得更加有限，投资人变得越来越求安全，钱逐渐聚集到商业大制作上面，因为票房有保证。
他们认为，这直接导致好莱坞极大忽略中小制作和有创意的电影，好莱坞大片厂未来会自食其果，当他们只为金钱所导向，不把钱砸在优质内容上时，优质内容会跑到新渠道，把观众吸引过去，去电影院的人越来越少。
但大多数观众喜欢看什么，这些人没有考虑过。
未来如何马修也不清楚，但再过十几年，观众趋向什么？仍然是看场面，情节相对通俗易懂的那种，要有看着爽的情节和场面。
通俗的观众要求爽就够了。
而且商业收益是决定好莱坞公司投资的最关键的因素，只要投资策略不发生大变化，好莱坞主流电影的叙事就不会有太大变化。
马修在好莱坞混迹多年，已经站在了金字塔相对较高的一层上，也想过好莱坞电影的主流叙事模式，会不会彻底突破三幕式结构。
他自己想过两种模式，第一种可以用一句话概括，就是一个人要干什么事，前面有无穷无尽的障碍，然后克服障碍，把这事办成，这是一种模式。
这种模式似乎更适合商业电影。
第二种模式是一个人突然找不到人生价值，然后开始寻找，最后找着了，或者还是没找着。
这可以说是文艺电影的核心话题，我是谁？我要干什么？我要往哪去？
所以，这适合独立电影。
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或许等索尼哥伦比亚影业玩不动《蜘蛛侠》系列，二十世纪福克斯也接连搞砸《X战警》和《神奇四侠》之后，他们才会想到漫威影业。
在漫威超级英雄电影上面的投资，会占用马修大量的流动资金，《饥饿游戏》暂时只能往后顺延，当然不会无限期推后，毕竟双方的合同中有明确规定，如果十三号工作室十年之内不改编电影的话，相关版权就会自动回归苏珊·柯林斯手中。
这与漫威漫画在《蜘蛛侠》、《X战警》和《神奇四侠》上面的授权一样。
所以，为了维持手中的版权，索尼哥伦比亚和二十世纪福克斯即便没有出色的计划，到时候也会赶在版权到期之前拍一部相关的电影，哪怕是超级烂片也无所谓。
第684章 黑暗时代
相比于之前的几部影片，《全民超人汉考克》无疑非常靠近烂片，但这并没有影响到马修的声誉和圈内的地位，特别是后者，马修作为男主角，竟然能将一部内容很烂的影片带到票房大卖的程度上，更是向全好莱坞证明了他的市场号召力。
好莱坞才不管影片烂不烂，只要能带来商业利益，那就是当红影星。
不过，马修头脑非常清醒，《全民超人汉考克》这部片子能够票房大卖，他过往积累下的良好的观众口碑发挥了关键作用。
这种事却不可一而再再而三。
烂片拍多了，别说是他这个已经触摸到超级巨星门槛的人，就算是最顶级的明星也撑不住。
尼古拉斯·凯奇就是前车之鉴。
况且，《全民超人汉考克》的高开低走已经让他足够警醒。
这部影片从七月份上映，放映三个多月，到十月底的时候，就因为票房潜力耗尽，从北美院线撤档，最终在北美市场拿下3亿1203万美元的票房。
海外方面，这部影片的热度也已消散，全球票房目前累计7亿6680万美元，基本无法突破8亿美元大关，华纳兄弟预期最终票房落点为7亿9000万美元左右。
不管怎么说，《全民超人汉考克》在商业方面都取得了巨大的成功。
这部影片票房大卖，也引发了很多负面批评的声音，这些声音不仅仅是来自职业影评人群体，还有很多电影从业者。
“现在电影讲述的都是如何拯救世界，电影的场景越来越少，连我自己的电影都是这样，没有人知道为什么，一切都像钟表里的弦一样紧张。”
最近的一次采访中，著名导演大卫·芬奇提到他对于《全民超人汉考克》的一些想法，特别是电影公司以某一种套路、公式拍摄电影，让电影只剩下爆炸、爱情、英雄等等的元素，他认为这样的作法没有问题，但对他来说这并不是他要走的路。
“很多电影公司仍然在努力推出好的作品，我也有很多好朋友是制作人，但如果你就是想拍电影公司那个套路的电影，那就待在那条路上，包括爱情片、喜剧片、令人折磨的奥斯卡口味片、暑假档的超级英雄大片，以及预算稍微小一点的续集电影。”
像大卫·芬奇的观点还算比较平和。
还有很多知名的独立电影导演和制片人认为好莱坞目前处于一个黑暗时代。
因为现在制片厂、大发行公司的权利越来越大，整个好莱坞变得极为失衡，他们认为1999年几乎是好莱坞最后的荣光，上个世纪末往后，可以载入影史的好莱坞电影越来越少，还是急剧的变少。
另外，好莱坞结构发生了大变化，制片厂权力太大，独立电影的生存空间越来越小，因为金融危机，投资人变得更保守，制片厂跟华尔街的关系变得更加错综复杂，谁也离不开谁，钱变得更加有限，投资人变得越来越求安全，钱逐渐聚集到商业大制作上面，因为票房有保证。
他们认为，这直接导致好莱坞极大忽略中小制作和有创意的电影，好莱坞大片厂未来会自食其果，当他们只为金钱所导向，不把钱砸在优质内容上时，优质内容会跑到新渠道，把观众吸引过去，去电影院的人越来越少。
但大多数观众喜欢看什么，这些人没有考虑过。
未来如何马修也不清楚，但再过十几年，观众趋向什么？仍然是看场面，情节相对通俗易懂的那种，要有看着爽的情节和场面。
通俗的观众要求爽就够了。
而且商业收益是决定好莱坞公司投资的最关键的因素，只要投资策略不发生大变化，好莱坞主流电影的叙事就不会有太大变化。
马修在好莱坞混迹多年，已经站在了金字塔相对较高的一层上，也想过好莱坞电影的主流叙事模式，会不会彻底突破三幕式结构。
他自己想过两种模式，第一种可以用一句话概括，就是一个人要干什么事，前面有无穷无尽的障碍，然后克服障碍，把这事办成，这是一种模式。
这种模式似乎更适合商业电影。
第二种模式是一个人突然找不到人生价值，然后开始寻找，最后找着了，或者还是没找着。
这可以说是文艺电影的核心话题，我是谁？我要干什么？我要往哪去？
所以，这适合独立电影。
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