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她受了重伤，本来就脸色惨白、神色委顿，这会儿抱着头摇摇欲坠，看着就像随时会闭过气去。
吓了蒋青萝一大跳，连忙闭了嘴，小心地扶住这个难搞、娇气、自尊心又强的小祖宗。
识海之中，那玉简悄悄收起诡异星云，暂时蛰伏起来。
柳清灵才慢慢抬起头，红着眼睛，低声说：“师姐，我好像做了一个好长的噩梦，我真的好害怕，我好害怕你们都不在了……”
蒋青萝吃软不吃硬，一看自小疼到大的小祖宗这么可怜巴巴地说话，她的气就全消了，只剩心疼。“不会的，不哭了。”她安慰两句，突然疑惑起来，“你是不是惹上什么不干净的东西了？不行，我得让师父看看。”
“我问……我游历回来让父亲看过的。”柳清灵摇摇头。她刚刚得到系统的时候就旁敲侧击过，父亲什么都看不出来。
摇光峰主是北斗仙宗三大玄德上人之一，乃第八境的大修士。他都看不出来，那所谓的“系统”到底是什么……
柳清灵心中闪过一丝恐惧。但又有什么奇怪的力量，将她的灵觉和心智重新蒙蔽。
蒋青萝却放了心。在她心里，师父是最厉害、最无所不能的。大约就是小姑娘长大了，脑袋里总有点奇奇怪怪的想法。
柳清灵轻声说：“师姐，我错了。”
“好了，知道错了就行。”蒋青萝摸摸她的头，忽然又嗤笑，“我们一人输给谢蕴昭三万灵石，她倒是成小富婆了！”
[请宿主远离穿书女主，重点攻略男主男配。]
柳清灵心灵又浑浑噩噩起来。
但她按了按太阳穴，强撑着一丝清明，倔强地回应：我才不讨好别人呢……穿书女主也不是靠讨好别人得来的喜爱。就算要导回剧情，我也要靠自己战胜穿书女主。而且说不准……男主男配就是只喜爱对他们不屑一顾的人呢！
在她迷蒙的心中隐隐有一种感觉：不可以太违逆系统。要顺着它，不可以违逆……就算不想去做，也不能太明显……
“小祖宗，你又怎么了？”
柳清灵微微摇头，只说：“师姐，我想去看花……还想和茉莉花和玫瑰花泡的茶，要加两勺蜂蜜。”
“小祖宗，你先养伤吧……”蒋青萝看着她的眼神，无奈了，“行行行，我给你泡行了吧？上来，我带你回洞府。你还真想这么走上去啊？”
作者有话要说：
憋了几天我终于能说了：柳清灵不算无脑恶毒女配。当然我有刻意把她前面塑造成那样的形象~
前两章写她的心理活动我也很不顺手，今天这种小姑娘嘤嘤嘤（？）才是我擅长的！
她是有作用的。
好了，这一章结尾人物形象反转完成，包括蒋青萝。
前面老是被骂反派脑残……反派现在都只露了冰山一角呢。北斗的风气其实算挺正的，但修仙界本身是成人世界不是童话梦幻世界，人人相亲相爱笑脸相迎你好我好——不可能的。
不过，在看似“讨厌”“自私”“有病”的表面之下，也藏有脉脉温情。比如蒋青萝。我知道她很讨厌，那种说话难听的人真的巨讨厌，是毛病，要改。
但是温情也是真的温情。
上一篇童话风被说zz，这一篇成人江湖向也被说zz，我自闭了。
不过也是我写得不够好，回头有空我把前面几个人出场的地方精修一下，再删繁就简，应该好一些。
*
下面是太啰嗦完全可以不看，但如果对人物塑造感兴趣可以看看的作话时间：
为啥你们都会觉得我要写脸谱化人物啦……我好像还没写过单一形象呢，就算有也是笔力不足。作为业余心理学爱好者，我还是喜欢理解更多于批判（并不是说不批判）
写柳清灵的一部分原因，只是因为我以前看过这类文，觉得这种坚信系统、坚信几个人就能决定世界存亡（民工漫躺枪）、理所当然把自己摆在受害人位置上从而占据道德高地的逻辑比较有趣【注意非贬义】。有趣的点在于：
类型文有一个很大的特点，就是好的故事氛围常常会盖过逻辑的不合理。在很多穿书类型文中，争夺“主角位置”和“众人喜爱”是一个非常常见的主题，看的时候很爽（我也很爽），但如果把这类逻辑摆在传统仙侠剧情文中，以“世界很大很复杂很真实”为前提，这种“谁是主角”的斗争……是不是忽然就变得荒诞可笑起来？
确实非常有趣对吧。
我翻纳博科夫的《文学讲稿》时，看见了他一个很有意思的观点：天才的小说家能构建独属于自己的故事风格，比如简奥斯汀的浪漫田园婚恋喜剧就是她开创的独特风格，像“小姐们手中精细的绣品”，那当然不是真实的世界，但其中的故事在她的世界框架下却绝不违和，反而别有一番趣味。只有二流的小说家才会去辛辛苦苦地镜像反映现实世界，比如陀思妥耶夫斯基。【大佬的世界我们凡人是不懂的……】
这个当然只是一种比较激烈的观点，但也可以说明故事氛围的重要性。穿书类型文的主角争夺战也是如此。放在固定的故事框架下，可以激发读者的愤愤不平：本该属于A的东西却被B夺走了，本该喜爱A的人却喜爱上了B，而这都是B作弊的结果。不行，A要抢回来！
但是一旦故事框架被换掉，主角争夺战就变得十分幼稚滑稽。
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吓了蒋青萝一大跳，连忙闭了嘴，小心地扶住这个难搞、娇气、自尊心又强的小祖宗。
识海之中，那玉简悄悄收起诡异星云，暂时蛰伏起来。
柳清灵才慢慢抬起头，红着眼睛，低声说：“师姐，我好像做了一个好长的噩梦，我真的好害怕，我好害怕你们都不在了……”
蒋青萝吃软不吃硬，一看自小疼到大的小祖宗这么可怜巴巴地说话，她的气就全消了，只剩心疼。“不会的，不哭了。”她安慰两句，突然疑惑起来，“你是不是惹上什么不干净的东西了？不行，我得让师父看看。”
“我问……我游历回来让父亲看过的。”柳清灵摇摇头。她刚刚得到系统的时候就旁敲侧击过，父亲什么都看不出来。
摇光峰主是北斗仙宗三大玄德上人之一，乃第八境的大修士。他都看不出来，那所谓的“系统”到底是什么……
柳清灵心中闪过一丝恐惧。但又有什么奇怪的力量，将她的灵觉和心智重新蒙蔽。
蒋青萝却放了心。在她心里，师父是最厉害、最无所不能的。大约就是小姑娘长大了，脑袋里总有点奇奇怪怪的想法。
柳清灵轻声说：“师姐，我错了。”
“好了，知道错了就行。”蒋青萝摸摸她的头，忽然又嗤笑，“我们一人输给谢蕴昭三万灵石，她倒是成小富婆了！”
[请宿主远离穿书女主，重点攻略男主男配。]
柳清灵心灵又浑浑噩噩起来。
但她按了按太阳穴，强撑着一丝清明，倔强地回应：我才不讨好别人呢……穿书女主也不是靠讨好别人得来的喜爱。就算要导回剧情，我也要靠自己战胜穿书女主。而且说不准……男主男配就是只喜爱对他们不屑一顾的人呢！
在她迷蒙的心中隐隐有一种感觉：不可以太违逆系统。要顺着它，不可以违逆……就算不想去做，也不能太明显……
“小祖宗，你又怎么了？”
柳清灵微微摇头，只说：“师姐，我想去看花……还想和茉莉花和玫瑰花泡的茶，要加两勺蜂蜜。”
“小祖宗，你先养伤吧……”蒋青萝看着她的眼神，无奈了，“行行行，我给你泡行了吧？上来，我带你回洞府。你还真想这么走上去啊？”
作者有话要说：
憋了几天我终于能说了：柳清灵不算无脑恶毒女配。当然我有刻意把她前面塑造成那样的形象~
前两章写她的心理活动我也很不顺手，今天这种小姑娘嘤嘤嘤（？）才是我擅长的！
她是有作用的。
好了，这一章结尾人物形象反转完成，包括蒋青萝。
前面老是被骂反派脑残……反派现在都只露了冰山一角呢。北斗的风气其实算挺正的，但修仙界本身是成人世界不是童话梦幻世界，人人相亲相爱笑脸相迎你好我好——不可能的。
不过，在看似“讨厌”“自私”“有病”的表面之下，也藏有脉脉温情。比如蒋青萝。我知道她很讨厌，那种说话难听的人真的巨讨厌，是毛病，要改。
但是温情也是真的温情。
上一篇童话风被说zz，这一篇成人江湖向也被说zz，我自闭了。
不过也是我写得不够好，回头有空我把前面几个人出场的地方精修一下，再删繁就简，应该好一些。
*
下面是太啰嗦完全可以不看，但如果对人物塑造感兴趣可以看看的作话时间：
为啥你们都会觉得我要写脸谱化人物啦……我好像还没写过单一形象呢，就算有也是笔力不足。作为业余心理学爱好者，我还是喜欢理解更多于批判（并不是说不批判）
写柳清灵的一部分原因，只是因为我以前看过这类文，觉得这种坚信系统、坚信几个人就能决定世界存亡（民工漫躺枪）、理所当然把自己摆在受害人位置上从而占据道德高地的逻辑比较有趣【注意非贬义】。有趣的点在于：
类型文有一个很大的特点，就是好的故事氛围常常会盖过逻辑的不合理。在很多穿书类型文中，争夺“主角位置”和“众人喜爱”是一个非常常见的主题，看的时候很爽（我也很爽），但如果把这类逻辑摆在传统仙侠剧情文中，以“世界很大很复杂很真实”为前提，这种“谁是主角”的斗争……是不是忽然就变得荒诞可笑起来？
确实非常有趣对吧。
我翻纳博科夫的《文学讲稿》时，看见了他一个很有意思的观点：天才的小说家能构建独属于自己的故事风格，比如简奥斯汀的浪漫田园婚恋喜剧就是她开创的独特风格，像“小姐们手中精细的绣品”，那当然不是真实的世界，但其中的故事在她的世界框架下却绝不违和，反而别有一番趣味。只有二流的小说家才会去辛辛苦苦地镜像反映现实世界，比如陀思妥耶夫斯基。【大佬的世界我们凡人是不懂的……】
这个当然只是一种比较激烈的观点，但也可以说明故事氛围的重要性。穿书类型文的主角争夺战也是如此。放在固定的故事框架下，可以激发读者的愤愤不平：本该属于A的东西却被B夺走了，本该喜爱A的人却喜爱上了B，而这都是B作弊的结果。不行，A要抢回来！
但是一旦故事框架被换掉，主角争夺战就变得十分幼稚滑稽。
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